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看展览|两岸故宫共迎九十华诞,台北故宫“晒”新入宝贝(组图)(2)
更新:2017-08-03 07:59【台北故宫地名】
导读:宋 朱熹 易系辞 册 本幅尺寸均36.5 x 61.8cm(十四开),林宗毅先生捐赠于1983年 朱熹(1130-1200),字元晦,号晦庵,徽州 婺源 人, 绍兴 十八年(1148)进士
宋 朱熹 易系辞 册 本幅尺寸均36.5 x 61.8cm(十四开),林宗毅先生捐赠于1983年
朱熹(1130-1200),字元晦,号晦庵,徽州婺源人,绍兴十八年(1148)进士,人称考亭先生。他所著的《四书集注》,阐述孔子学说,成为南宋的官学与士子科举必读的书,影响近八百年来的中国思想。
本册所书内容节录自《易经》的《系辞》上、下传及《说卦传》,共十四开,是朱熹存世仅见的大字墨迹,经元明两代藏家之手,于清乾隆时期入宫,著录于《石渠宝笈.初编》,为流传有绪之作品。每行仅书写二字,结体上重下轻,笔势深沉而迅速,大有快剑斫阵之势,字字筋骨突出,强健有力, 笔画墨色黝黑,时而又现飞白,精神显得格外奕奕,为古代传世大字书法中之佳作。
器物:审美的历史
青铜与玉器方面,1928年河南安阳殷墟正式发掘,近九十年的考古发现,大幅改变我们对早期历史的认识,从新石器时代晚期玉器、商周铜器到汉代玉器,补阙了正史、探求了习俗。陶瓷上,台北故宫博物院在清宫旧藏宋代白瓷、青瓷及明、清景德镇官窑瓷器的寄出上,增加了日用瓷器的收藏,瓷器也成为了文化的传播者。在文房珍玩上,此次展出的明代戗金、宋代剔犀均为新增的漆器品项,以呈现中国漆艺丰富的一端,而民国名家印章的展出则反映民国初年人文荟萃的盛况。
曾姬壶 战国早期 通高78.3cm器高68.8cm腹深55.8cm
这是一对带盖圆角垂腹方壶。体呈椭方形,微侈口,长颈、垂腹、方圈足,颈部有一对顾龙形耳。盖呈盝顶形,上有四个S形钮。颈 部饰仰叶纹及两条蟠虺纹饰带,腹部以“十”字形凸带分成八个区间,上部四个区间填饰蟠虺纹,下部四个区间素地无纹。两壶器
口内壁铸有相同铭文五行三十九字:“唯王廿又六年,圣走亘之夫人曾姬无恤,吾安兹漾陵蒿间之无匹马,用作宗彝尊壶,后嗣用之,职在王室。”
铭文记述了在楚宣王之二十六年(公元前344年),楚声王的夫人曾姬无恤为自己在漾陵蒿间选择葬地。《史记·楚世家》记载楚声王即位六年(公元前402年)为盗所杀,是曾姬无恤早年丧偶,晚年自知不能与楚声王合葬,因此制壶为铭记录独葬之处,其用意是希望楚王 室不要忘了祭祀她。壶铭字体属于典型的战国楚系文字,铭文内容具有史料价值。
曾姬无恤壶相传为1932年出自安徽寿县朱家集李三孤堆楚幽王墓,后为刘体智先生所藏。该壶的制作年代明确,造形生动,纹饰繁缛,器物体积巨大,气势雄浑,是东周楚系青铜器的代表作。
清 康熙 墨地素三彩四季花鸟瓷方瓶 高51.2cm深49.8cm口径15.1cm
方瓶,圆撇口、长颈、平方肩下折,长筒型器身,平底。上圆下方器型,取琮式瓶天圆地方的造型概念。平底心有四方脐,内有透明釉下青花书“大清康熙年制”楷款。字体笔法随胜,为康熙时期民窑的作品。器内施白釉,高温素烧后,在无釉素坯的外壁上以
焦墨钩勒、点画纹饰轮廓,再填绘绿叶,黄、紫色夏荷,秋菊,芙蓉等四季花。素坯留白作梅花,并有蝴蝶、鸟雀穿梭其间。花叶色彩分明,釉色分浓淡,使纹饰有阴阳向背的层次感。细心避开纹饰,填入匀亮如漆的墨地。彩上再罩一层透明乳白铅釉。此类高 温素坯上低温铅釉的作品,为康熙时期素三彩的特色(素三彩,釉色以黄、绿、紫、白为主,偶尔也加红、蓝色)。
本件文物的典藏号为“中日瓷”,为1950年日方归还文物之一。
明 嘉靖 戗金彩漆福寿乾坤纹八瓣式大盘 高4.2cm盘径34.2cm足径26.5cm
八瓣式盘,褐漆地,器底中央阴刻填金直书“大明嘉靖年制“楷书款,以戗金勾勒文样,纹饰内填彩漆,红、绿、蓝、褐、白、黑等,色泽沉稳,刻画仔细,漆面打磨细腻。盘缘分八区,每一区中央为山石,两侧各延伸一折枝花卉,花上饰珊瑚、象牙、钱币等杂宝八种,共两组。
盘心则作三把展开的折扇,黑、红、褐色的扇骨上,饰枪金梅枝,有如陈设真实的折扇。三扇面分别以乾坤双龙、万寿双凤、松竹梅鹤为纹饰主题,运用干、坤二卦,盘长、寿字结,或将树枝转折作福、寿字形,物象描写细致规整,是明 代嘉靖典型文样的组合模式及母题。院藏漆器以明清雕漆为主,明代彩漆及戗金技法流行。
图书文献:字词篇卷无远弗届
台北故宫博物院所藏善本图籍暨文献档册约六十万件,就文物总量而观,最称宏富,诚为世人研究古籍版本、档案舆图以及佛教经典的殿堂。此次展出的包括流离归复之清宫旧藏文物,宋、元以至民国初期版刻古籍善本,名家著作手稿与日记书简,宗教典藏,东、西方绘制之古舆图以及台湾早期地契文书。
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